2019年4月9-14日，意大利米蘭國際家具展舉辦，來自全球的家具品牌匯聚一堂，百花齊放。下文為米蘭家具展官方發(fā)布的9大趨勢：
1 “通用”家具的定義
在市場迫切需求的推動下，我們紛紛對“通用”家具開始了嘗試。“通用”家具，并不是字面意義上的中性或是無自身特點，而是指能被不同群體和國家的公眾所接受的東西。“ 通用”家具意味著家具需要擁有簡單優(yōu)美的形態(tài)，但卻又與上世紀(jì) 90 年代晚期流行的簡約主義并不相同。它帶有美國千年至福教派那種溫文爾雅的簡單、率真、樸實。
這一設(shè)計風(fēng)格在Artek 公司的 Atelier 椅（由Taf 工作室為斯德哥爾摩的瑞典國家博物館設(shè)計）、David Lopez Quincoces 為 Lema 公司設(shè)計的、線條簡潔的 Ella 上得到了完美的體現(xiàn)。Jean-Marie Massaud 為 Poliform 公司設(shè)計的的 Kay Lounge 休閑椅、Michele De Lucchi 為 Alias 公司設(shè)計的 Trigono， 都表現(xiàn)出同樣的趨勢， 但丹麥家具的傳統(tǒng)風(fēng)格更明顯一些。Rodolfo Dordoni 的 Tusa 扶手椅更西方化一些，基本上趨向于美國上世紀(jì) 50 年代的風(fēng)格，并由Zanotta 公司出產(chǎn)。
還有一種方法能實現(xiàn)這種簡單優(yōu)美的風(fēng)格，不過需要涉及到對傳統(tǒng)家具的反思，尤其是二十世紀(jì)早期的威尼斯家具。這個時代的威尼斯家具中，很少見到傳統(tǒng)的那種繁瑣風(fēng)格（參考Hoffmann 或Kolo Moser，很奇怪的是，維也納正掀起關(guān)于他們作品的懷舊主義風(fēng)潮）。例如，Michael Anastassiades 對經(jīng)典彎曲櫸木家具的重新解讀，這些家具是他為 Gebruder Thonet Vienna 公司設(shè)計的作品。
Alias 家具
Artek-Atelier 椅
Poliform2019米蘭展展廳
同樣的，那種翻找被遺忘的經(jīng)典作品資料，然后再重制的觀念，正完全成為主流，設(shè)計師試圖用似曾相識的安全感來撫慰新買家群體中日益明顯的焦慮情緒。今年是著名的 Bauhaus 風(fēng)格盛行的一年，因此不由使人回想起 Weimar-Dessau 運動產(chǎn)生的最重要作品，同樣還有Knoll International 公司的作品，該公司的作品在這一風(fēng)格中占相當(dāng)大的比重，并最后勝出。
特別值得一提的是 Mies van der Rohe，他是 1933 年被法西斯分子關(guān)閉的著名藝術(shù)學(xué)校的最后一屆校長。在對 Bauhaus 風(fēng)格的致敬中，Nicola Gallizia 為 Porro 公司設(shè)計的 Lull 椅最吸引人的眼球。丹麥風(fēng)格是另一個引人注目的焦點，也是另一個重新研究的對象，在這種風(fēng)格方面，Carl Hansen&Son 公司的表現(xiàn)最好，它重現(xiàn)了 1954 年由 Hans J. Wegner 設(shè)計的標(biāo)志性的 CH30 椅、B?rge Mogensen 的 Contour 椅（1949 年），新作品的特點是實木與彎飾面板的特別組合。
1911 年成立的 Fredericia 公司則更青睞于丹麥設(shè)計師 Jens Risom 的作品，后者于 2016 年以 100 歲高齡辭世，F(xiàn)redericia 公司重制了他被人遺忘的眾多杰作，例如小而富有象征性的 Magazin 復(fù)合桌。
Carl Hansen&Son-CH30 椅
Porro-Lull椅
雖然 Fritz Hansen 公司仍在挖掘美國設(shè)計師 Paul McCobb（1917 年-1969 年）的遺產(chǎn)（從上世紀(jì) 60 年代以來再未有人探索過），但還是拿出了具有理性主義風(fēng)格的新作品（ Planner 架），這些作品表現(xiàn)出的是嶄新的詮釋，而不只是簡單的再解讀：Jaime Hayon 研究了上世紀(jì) 50 年代著名設(shè)計師 Hans Wegner 和 Finn Juhl 的作品，擴(kuò)展了他們的原創(chuàng)風(fēng)格，給他們設(shè)計的椅子賦予了一絲卡通風(fēng)格。
原來那些意大利設(shè)計大師的作品也吸引了各大家具公司的注意。Poltrona Frau繼續(xù)探索Gianfranco Frattini的設(shè)計理念，并展示了一款中間部分可旋轉(zhuǎn)的書架（Turner，原來的Model 823，1963年），可謂真正是一次類型上的創(chuàng)新。
一般來說，重制的對象往往是較晚時期的設(shè)計品，例如 Jun Kamahara 于上世紀(jì) 90 年代設(shè)計的 JK 安樂椅，Ritzwell 公司已將之重新投產(chǎn)，這種椅子的上面是蓬松的軟墊，纖維的金屬結(jié)構(gòu)框架，會隨時間的流逝呈現(xiàn)出特殊的光澤，完全符合日本的“furubi”理念。Jean- Michel Wilmotte 于 1993 年為Louvre 公司設(shè)計的標(biāo)志性的 Todo Modo 組合式座位系統(tǒng)（給人的感覺宛如昨日，但實際上已經(jīng)過去了 26 年！），也由 Tecno 公司發(fā)行了重制版。
家具業(yè)中這一與其“孿生”的行業(yè)——時裝設(shè)計業(yè)（不包括大規(guī)模生產(chǎn)，后者似乎是在實時‘復(fù)制’所有的新產(chǎn)品）同樣的對“新穎”的渴求，將導(dǎo)致設(shè)計向什么樣的方向發(fā)展？在這些新方向中，新原始主義最為引人注目。使用不同類型的材料無疑是一條捷徑，例如特殊來源或材質(zhì)（深色、帶紋理、壓碎的）的石頭、手工編織的織物（例如經(jīng)向斜紋毛織布）、染色和打蠟的混凝土等。總體上，對于那些享有或見識過奢侈品的人來說，通常更向往原始洞穴的神秘。
這一點在地毯業(yè)中表現(xiàn)的尤為明顯，而 Analogia Project 工作室為新成立的品牌 JCP 設(shè)計的 Glacoja 桌面擺飾是將一塊 Plexiglas 挖空，模仿被侵蝕的古代冰山， 設(shè)計師 Sam Baron 的Aboram 花瓶/燭臺則是一個小小的黃銅杯放在縞瑪瑙塊的頂部。Paola Navone 這次為 Gervasoni 公司設(shè)計了一款經(jīng)典的椅子（Next），靠背是帶連續(xù)沖孔的鑄鋁，這種技術(shù)常見于雕塑或制作小部件。
Gervasoni 米蘭展展廳
各個歷史時代中，總會有短暫的一段時期，出現(xiàn)從不完美發(fā)展成“不和諧美感”的事例， 我們這個時代也未能例外，標(biāo)志就是過分地強(qiáng)調(diào)美感（例如從文藝復(fù)興到矯飾主義的轉(zhuǎn)變）。而求助于過去大師的作品，有助于公眾經(jīng)過一個接受過程。這方面一個完美的例子就是 Antoni Gaudi 于 1899 年設(shè)計的壁掛式 Calvet Hanger，現(xiàn)在已被 BD Art Editions 公司重制。
可以看出，巴西的 Amazonia 長椅系列中有很多作品是在向最近剛辭世的偉大設(shè)計師Alessandro Mendini 致敬，這位令人懷念的大師曾經(jīng)是美感褻瀆趨勢的領(lǐng)導(dǎo)者。William Sawaya 為 Sawaya&Moroni 品牌設(shè)計的帶有光學(xué)鑲嵌材料的書柜更是將 Mendini 推向了圣壇，這些書柜分別以 Alessandro I、Alessandro II 和 Alessandro III 命名。
更具技術(shù)領(lǐng)域的產(chǎn)品也不乏文學(xué)或神話色彩，看看 Pinna，一種可安裝在天花板或墻壁上的動物形狀的突出物，采用隔音材料制作，經(jīng) Caimi Brevetti 公司出品，由 A+B Dominoni Quaquaro 設(shè)計。Andrea Ruggiero 曾夢想建成一座柱子（包有軟墊）森林，使用 Soundsticks（一種透明音箱）來分隔空間。
Sawaya&Moroni家具
得益于越來越多地涉足回收再利用領(lǐng)域，我們越來越習(xí)慣于“另類”的美感。設(shè)計越來越體現(xiàn)出生態(tài)和環(huán)保意識，伴隨著對“粗糙感”、無修飾、隨意風(fēng)格一定程度上的迷戀，引發(fā)了對回收材料的全面采用。這方面的標(biāo)志是 Jorge Penadés 在 BD Barcelona 公司的項目Remix Vol3，該作品使用了彩色擠壓鋁型材，將停止出售產(chǎn)品未完工的部件組成了Piscis 花瓶系列。值得指出的是有部分家具設(shè)計方案受到了第 22 屆米蘭三年展中Broken Nature 主題展的主題和災(zāi)變警告的影響，這一主題強(qiáng)調(diào)了人類與自然之間因不和諧而造成不可挽回的損失。
Remix Vol3
總的來說，2019 年的設(shè)計產(chǎn)品展現(xiàn)出兩種完全不同的風(fēng)尚。一種是仍然流行的對舒適和奢華的崇尚，主要是上世紀(jì) 50 年代的那種風(fēng)格，與精致的裝修無縫銜接在一起。這種風(fēng)尚不強(qiáng)調(diào)單件家具的設(shè)計，它注重的是建筑和整體氛圍的設(shè)計，是對意大利傳統(tǒng)內(nèi)部裝修理念的進(jìn)一步發(fā)揚光大。在這方面，位于奢品展館的參展商的作品都非常完美，例如 Giorgio Collection、Annibale Colombo 和 Baccarat La Maison，它們用各自的細(xì)節(jié)設(shè)計、獨有的材料選擇，為家居營造出奢華而高雅大方的整體氛圍。 另一種風(fēng)尚，就是賦予不完美和工藝新的價值（工藝無疑是提到最多的詞之一）。
Giorgio Collection
兩種風(fēng)尚唯一的共同點就是對金色的青睞。從古舊的黃銅色到閃亮的淡黃色，從手工制作的金色葉片到外殼涂裝，這種貴金屬的顏色無所不在。甚至在戶外作品（見 Daniel Germani 為Gandia Blasco 公司設(shè)計的 Solanas 系列）中，金色也突然變成了基礎(chǔ)色。
Daniel Germani- Solanas系列
值得一提的是，雖然室內(nèi)家具業(yè)的增長不夠快速，但室外家具業(yè)的發(fā)展卻頗為迅猛。主要的軟墊家具生產(chǎn)商帶來了完整的室外系列，比如Flexform等，尤其以Antonio Citterio的“經(jīng)典”設(shè)計最引人矚目。作為另一家因飾面而聞名的公司，Giorgetti將戶外系列的設(shè)計任務(wù)交給了Palomba Serafini，最終設(shè)計出擁有絕佳Eileen Gray風(fēng)格的Break系列。
Giorgetti戶外系列
可以這么說，室內(nèi)-室外花瓶之間的聯(lián)系已經(jīng)出現(xiàn)了改變，而靈感更多地來自戶外世界，而非室內(nèi)。例如，Yabu Pushelberg 組合（兩人分別來自紐約和多倫多）為 Glas Italia 公司設(shè)計的大水晶“盆”，可用作生態(tài)缸或花盆。這一現(xiàn)象也表現(xiàn)在自然主義的爆發(fā)中：繪有大型植物圖案的壁紙，棕櫚樹和無花果樹給家居營造出一種大自然的氣氛。參看 Marcel Wanders 為Londonart 公司設(shè)計的Wonderlust。
展會上也不缺乏繪有大型動物圖案的壁紙（Wall&Decò 公司），以及夢幻鄉(xiāng)村主題的壁紙，來自 18 世紀(jì)的淡底印花亞麻布壁紙和Grand Tour 的“田園曲”壁紙。總的來說，壁紙是今年的年度材料（Jannelli&Volpi 公司，通過 A Tribute 向 Kandinsky 致意，激勵我們在力所能及的范圍內(nèi)注意環(huán)境藝術(shù)）。Rosita Missoni 為 MissoniHome 公司設(shè)計的新 2019 系列以天然色彩作為第一主題（Winter Garden 非常棒）。
另外，有很多室外設(shè)計在創(chuàng)新方面顯得十分大膽，例如 Patrick Norguet 為 Ethimo 公司設(shè)計的 Swing 系列，Antonio Citterio 為 B&B 公司設(shè)計的 Ribes，后者是一種簡單類型的日式床墊（玻璃樹脂板條），其條紋棉布材料頗為新穎。總的來說，民族風(fēng)格濃厚的作品居多，特別是反映非洲和南美文化的作品，超過了歐洲風(fēng)格作品，甚至取代了以往更為溫和的遠(yuǎn)東風(fēng)格的地位（或兩者類似）。
本屆展會還出現(xiàn)了新的參展商，例如 Diabla 公司。該公司帶來了其全部類別的室外家具和家具飾品。這些作品給人留下特別深刻的印象是其對幾何圖案的運用，體現(xiàn)出最純粹的抽象主義風(fēng)格（Mona），作者是英國設(shè)計師和版畫家 Jonathan Lawes。Colé 公司由 Julia Dosza 設(shè)計的、靈感來自 Malevic 的 Kazimir 屏風(fēng)，將戶外藝術(shù)與雅致的‘室內(nèi)藝術(shù)’完美搭配在了一起。
令人感興趣的戶外家具還有 Tristan Lohner 為 Bebog 公司設(shè)計的桌子系列，其同時具有簡約主義和上世紀(jì) 80 年代的風(fēng)格，從桌腿到桌面，均給人一種非同尋常的懸浮感。此外， Angeletti Ruzza 為 da a 設(shè)計的Trame pouffes，裝飾著抽象的圖案，給人一種編織品的感覺。
B&B - Ribes戶外家具
經(jīng)濟(jì)方面的原因（例如合同設(shè)計極高端市場的驚人擴(kuò)大），以及心理學(xué)方面的原因（例如喜歡鳥巢房的宅人），導(dǎo)致了潛在的不同環(huán)境的混雜化，結(jié)果就是從單獨的設(shè)計邁向整體空間設(shè)計。
如今，幾乎沒有人（這里我們指的不僅僅是終端用戶，還包括設(shè)計師）還能在室內(nèi)結(jié)構(gòu)中 “會聚各種不同風(fēng)格的設(shè)計”（包括布置經(jīng)典作品）。裝飾方案傾向于成為風(fēng)格完全統(tǒng)一的整體：地板材料有著墻面材料、飾面材料和涂料的影子，所有這些在復(fù)雜的氣氛照明下顯得融合無間。選擇的色調(diào)能立即與軟墊家具的材料保持一致（對織物的研究有明顯增加）。
家具和飾物擺放在一起不再是為了裝點空間，而是為了彰顯品味和文化，并且隨著設(shè)計的發(fā)展而發(fā)展。尤其是在涉及到物品時，工藝扮演著重要的角色（例如，比利時 Ostend 市Atelier Vierkant 公司使用粘土創(chuàng)作的工藝大師就是證明）。
極為流暢的設(shè)計標(biāo)記出不同的生活空間，為起居和廚房區(qū)域、睡眠區(qū)域、水/休閑空間提供了多種用途和不同的裝飾（千萬不要稱之為浴室或“衛(wèi)生間”，尤其是桑拿浴室的裝修水準(zhǔn)與家具相當(dāng)時，參見 Effegibi 設(shè)計的 Yoku）。正如我們看到的那樣，從屬于建筑（可能是家、酒店或辦公室）的戶外空間有著與室內(nèi)空間同樣的重要性，這就是人們在戶外家具上的投入以令人驚訝的速度增加的原因。我們突然注意到，人們多少代以來根深蒂固的價值觀和消費觀已經(jīng)出現(xiàn)了顯著變化。
我們還看到了跨越不同維度的設(shè)計。最明顯的就是集體空間市場和家居市場的相互融合， 而辦公和居住環(huán)境也不斷的碰撞。以 Raffaella Mangiarotti 為 IOC 設(shè)計的 Ghisolfa 為例， 包覆、隔音的設(shè)計非常適合共同辦公的環(huán)境，同樣也很適合最近新出現(xiàn)的合住房屋。同樣的還有 Lammhults 公司的 Ponto 桌，其設(shè)計師是 Troels Grum-Schwensen。Giuseppe Bavuso 為 Rimadesio 設(shè)計的 Self 顯示單元似乎是為了迎合家庭和極高端精品店的氛圍而生。
雖然跨界作品越來越多，Piero Lissoni 為 Lualdi 公司設(shè)計的 Lybre（一面墻壁，可旋轉(zhuǎn)360°變成一個書柜，擋住入口，從而把房間變成一個‘秘室’），超越了家具范疇，成為了室內(nèi)建筑產(chǎn)品。同樣的“書柜”一詞似乎不足以描述 Jean Nouvel 為 MDF 公司設(shè)計的Super Position，這一產(chǎn)品更象是一個“內(nèi)附空間的卷冊”。
Lammhults展廳
Eoos 為 Walter Koll 設(shè)計的作品跨越了家具和雕塑的界限，這兩個領(lǐng)域已有多年的交集， 但真正出現(xiàn)跨界作品可能發(fā)生在出現(xiàn)藝術(shù)設(shè)計之后：Tama 工作臺流暢的木質(zhì)框架和青銅底座不禁讓人想起了日裔美國藝術(shù)家 Isamu Noguchi 的杰作。Lago 的膠囊系列，XGlass Home，參照的是高級時裝業(yè)，其將高端材料改為了玻璃。
考慮到我們這個時代流言正在扮演著越來越重要的角色，最后舉個跨越個人設(shè)計與個人生活界限的例子，也許會讓您覺得開心：丹麥設(shè)計師 Johannes Torpe 為 Moroso 公司設(shè)計的Heartbreaker 沙發(fā)，其扶手呈破碎的心狀，公開吐露出當(dāng)他的女友在他們結(jié)婚前夜離開時他的悲傷！
Moroso沙發(fā)
可以這么說，2019 年真正的革命發(fā)生在家裝的飾面工藝，而非家具本身。“飾面美學(xué)”已經(jīng)真正起步了。在這一二維的設(shè)計領(lǐng)域，傳統(tǒng)的堅固材料如白色Carrara 大理石、徑切橡木、中性漆，正逐漸讓位于紋理、角礫石、波紋、氧化處理、嫁接和嵌花：飾面正因豐富的處理工藝越來越得到人們的重視。這一趨勢幾年前就已經(jīng)開始了，現(xiàn)在出現(xiàn)了爆炸式的增長。De Castelli 公司由 Stormo 設(shè)計的 Alchemy 邊桌就采用了古代處理金屬的煉金術(shù)方法。
需要強(qiáng)調(diào)的是，把“文藝復(fù)興時期車間運作的方式搬至 30 世紀(jì)”的態(tài)度（把現(xiàn)在當(dāng)作不存在：從過去直接跨入遙遠(yuǎn)的未來！），似乎對業(yè)界發(fā)展頗有正面影響：找回了遺忘已久的手藝和生產(chǎn)技術(shù)，恢復(fù)使用了古代的石材和木材，重新發(fā)掘了傳統(tǒng)材料如藤蔓（見西班牙著名公司 Expormim 的作品）等，以及對飾面處理三維效果的探索（見陶瓷覆蓋物、層壓板和 Cleaf 公司的椎面鑲板）。
許多涉及編織業(yè)的公司均擁有雄厚的技術(shù)基礎(chǔ)。Dedar 和Rubelli 公司都對以往的資料進(jìn)行過深入的研究，了解過去的輝煌，同時又不忘改進(jìn)各自織物的技術(shù)性能，并不斷提高。絲絨曾流行過一段時間，顏色以秋天的色調(diào)為主：紅色系（ 從粉紅到赤陶紅和牛血色），黃色系（馬沙拉白葡萄酒，蜂蜜色），棕色系，綠色系（卡其色、青綠色和鼠尾草綠）。
除各廠家對天然材料的重視外，我們還看到了一絲向原創(chuàng)方案轉(zhuǎn)變的跡象，例如 Antonio Lupi 名為 Cristal Mood 的彩色樹脂，以及 Gwenael Nicolas 為 Budri 設(shè)計的微小鑲嵌材料Marmor Natum，大理石材質(zhì)，可自由拆解和組合。Kartell 由 Philippe Starck 設(shè)計的Smart Wood 系列，將木頭這種古老的原料，轉(zhuǎn)化成了高性能的工業(yè)材料。
Kartell-Smart Wood 系列
De Castelli - - Alchemy 邊桌
專注于材料方面的設(shè)計工作，就意味著在研究中心和技術(shù)辦公室進(jìn)行的研究完成后，需要把結(jié)果移交給造型師，而非一般的設(shè)計師，這是因為精確組合的成果需要由他們來完成。反過來看，在 2019 年，設(shè)計師不得不從設(shè)計師轉(zhuǎn)變?yōu)樗囆g(shù)總監(jiān)，就像當(dāng)初二戰(zhàn)剛結(jié)束那樣。這一變化情況已經(jīng)持續(xù)了一段時間，我們現(xiàn)在應(yīng)該做的是觀察這種情況的結(jié)果是什么， 它將怎樣發(fā)展下去，同時記錄下它的準(zhǔn)則。
這一顯著改變的另一個結(jié)果是對所謂設(shè)計之星的重新審視：品牌和公司的技術(shù)越來越受重視，名設(shè)計師加盟或設(shè)計師的自我推銷退居其次。不多的公司對這一最新的發(fā)展趨勢感到驚訝，有很多公司以此來保持品牌與設(shè)計師之間的平衡。這種平衡的一個例子是日本的 Maruni 公司， 它將兩大設(shè)計巨匠 Jasper Morrison 和 Naoto Fukasawa 的風(fēng)格融合在了一起。
丹麥的 Muuto 公司和芬蘭的 Nikari 公司有類似的“無名”風(fēng)格，只是細(xì)微之處略有不同（如同實木桌和長椅的區(qū)別），后者帶來了 Kaksikko 二人組的 Akademia 椅。最后要說的是美國的 Emeco 公司，該公司始終站立在探索“無聲設(shè)計”的前沿，同時極為注重環(huán)境保護(hù)（參見由 Barber&Osgerby 設(shè)計的新 On & On 系列，70%的材料來自于 PET 塑料瓶）。
Muuto 家具
2019米蘭國際家具展數(shù)據(jù)統(tǒng)計
超過205,000平方米的凈展覽空間和2,418家參展商，包括550名衛(wèi)星展設(shè)計師，以及34%的海外公司（不包括衛(wèi)星展）。
米蘭國際家具展、國際裝飾配套展（International Furnishing Accessories Exhibition）和國際辦公家具展工作環(huán)境雙年展（Workplace3.0）分為三個風(fēng)格類別：經(jīng)典、設(shè)計和奢品（其中奢品已擴(kuò)充并將首次在4號展館展出），同時，兩年一度的歐洲燈光國際照明展（Euroluce）和衛(wèi)星展（SaloneSatellite）也將一同舉行。S.Project作為一個致力于室內(nèi)設(shè)計產(chǎn)品、裝飾和技術(shù)解決方案的獨立展覽空間，于今年首次亮相。
